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眼迷蒙之中，她抬头望向他。视野太朦胧，令这张满是血污的、伤痕累累的面容并不太吓人，反而有种残缺的性感。

他对她笑了笑，用手指抬起她的脸，比较笨拙和小心地抹去她的眼泪，再将她按进怀里。

年轻男人的身形是这样高大，能将她严严实实地藏起来。他们背对着镜头，再也不能被看到。

这个时刻只属于他们，与电影无关。

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“关于这个镜头的设计，我们讨论了很久，导演本来是想要致敬米开朗基罗的《圣殇》。”副导演对着摄影机解释道。

他展示了《圣殇》的画面。

圣母玛利亚怀抱着被钉死的耶稣基督，神情怜悯而平静。基督躺在圣母双膝间，四肢和头自然地垂下。他们并不亲密，但充满神性。

副导演随后解释，这是很典型的、金静尧的创作思维。他的构图里充斥着大量的、宗教式的隐喻。虽然在英国读书多年，审美却更加偏重于意大利古典电影，尤其深受费里尼和安东尼奥尼的影响。

事先排练走戏的时候，黎羚和导演也的确是按照这个动作来试的。

但是，正式拍摄时，她完全没有这样演。

她将周竟紧紧地抱在怀里，嘴唇贴着他的伤口。看起来那么痛苦，连呼吸都是痛的。

她是特意为之吗，还是她忘记了导演的设计。

也许她只是太动情了。

她不是圣母玛利亚，她没有那么重要。她只是一个无足轻重的小人物，只是被周竟爱着的阿玲。看到爱人倒在血泊之中，她就不可能再有理智。

圣母玛利亚会将耶稣基督献祭给天堂。但她全心全意地爱着周竟，只想将他留在自己的怀抱里。

金静尧的镜头语言里没有“爱”，他从不擅长于爱的表达。

黎羚的表演，却填补了这份爱的空缺。

“原来如此，我觉得黎老师改得非常好。”导演组的另一个人说。

“确实，如果按照原本的镜头设计，反而太冰冷、太古怪了。”

“就好像导演从前的每一部电影，有一种手术刀般的精准，节奏清晰，逻辑严谨，却没有任何的感情。”

另一个人说：“不过，镜头又被改得面目全非了，导演会要求重拍吗？”

“应该不会吧。”

“你怎么知道？”

几个人一唱一和，故作神秘，实则答案根本人尽皆知。

只见副导演十分隆重地将摄影机的镜头，对准了片场的监视器，用一种非常肉麻的语气说：

“因为，这两个人拍完这一条，已经抱在一起半小时了！”

“是的，观众朋友们，你没听错，半小时！”

“——后期老师，请在这里配上一首缠绵悱恻的情歌，谢谢。”

这是副导演最近想出来的新创意，并且得到了导演组的一致认可与配合。

他没有征求导演的同意，就偷偷地拍了一部剧组纪录片，记录本片两位主角台前幕后的花絮。

连这部纪录片的名字他都想好了，就叫《导演今天即兴了吗》。

在拍这部爱情片以前，金大导演是从来不会即兴的。

即兴需要演员的临场反应，但演员在他的戏里，并不比舞台道具更重要。他们的存在，都是为了画面的完整性和创作者的艺术表达而服务，和一张桌子、一盏台灯、一只苹果没有区别。

但是现在一切都不同了。

从来都是镜头在追逐黎羚，而不是她被镜头约束和限制。她一次次地跳出了剧本之外，而导演始终默许、甚至于鼓励她的肆意妄为，并为了她改变自己的步调。

他从来没有用这样的方式拍过电影。