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失了些作诗作词的真意，难做。

【怀着这样悲伤而纠结的情绪，公元1135年，绍兴五年，李清照在金华写下《武陵春·风住尘香花已尽》，塑造了一个经历国破家亡后晚景凄凉的女词人形象。】

【“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”风停了，花谢了，只剩下沾着花的泥土还散发着香味，词人见日头已晚，又倦倦地懒得梳妆打扮了。可能年纪大了做什么事都更加懒得，这时候李清照已经五十多岁了，身边并没有能欣赏她姿容的人，而她自己也懒得装扮，然而这样只会显得越发倦懒、孤独。】

这倒也没有。

李清照自己时常都是这般慵懒的，尤其是在酒醉之后，如何舒适如何来。

她这时是不在意，可到那时应当就是真的犯懒了。

人终要老的，只希望心中能不那么早死了。

【“物是人非事事休，欲语泪先流。”又是一年的春日，同样的春景，可赏景的人却完全不同了，只感觉万事皆休，什么结束了，也不想再有所作为了，她想说点什么，还未开口，眼泪就已经流了下来。】

什么都不想做了。

李清照想象不到，怎么才会绝望到觉得万事皆休什么都不想做？

想来事事都如此。

【“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”听说双溪的春景非常好，“我”也想去泛舟赏景，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”就是怕双溪的舟太小，载不动“我”那满腔的愁绪。这个舴艋读舴（zé）艋（měng），其实就是两头尖得像蚱蜢一样的小船，这一句有所夸张，但又用了十分新奇的比喻，写得很妙。】

赵明诚一直认为女子都是敏感细腻的，李清照也是如此，总爱写些抒情之作。

如今他才看清楚，李清照的那些情绪其实是有很大的变化的，只是他常常只注意其中技艺，却少注意感情罢了。

此刻的双溪泛舟，该是怎么也不如那时“误入藕花深处”的心情吧？

【而这首词的布局也是可圈可点的，先道风住花尽，却因花尽而留下的香味引起物是人非的凄楚，这种尽而未尽的布局写法叫“扫处即生”，欧阳修的《采桑子·群芳过后西湖好》中的“笙歌散尽游人去，始觉春空。”之句也是这写法。】

公元744年，天宝三载。

“这写法倒还挺有意思。”杜甫赞道，他是爱钻研这些的。

在他看来，诗词要有其感情，但也得有其技艺，不管他人如何评价，他终究是坚持“语不惊人死不休”的。

【这种写法其实就是在前面进行氛围的渲染，使得词人的物是人非之感有了更强的感染力。】

【李清照不仅愁着自己也愁着整个国家，她知道造成现在这个局面的主要矛盾其实就是宋室不振，于是同年她又写了《题八咏楼》，留下“江山留与后人愁”这样的悲伤之语。】

【“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。”一开始就很有气势，李清照在这里并没有描写八咏楼的来历，也没详细的介绍八咏楼，但是“千古风流”四字就赋予了这八咏楼以高大壮美的形象，而这里的江山应该不只是她眼中看到的风景，而是整个宋朝江山。】

公元1099年，元符二年。

苏轼微微讶异，一开始他并没有太在意这个小姑娘。

可听她的经历他慢慢地对此改观了。

李清照不仅有文采还有志气。

他也开始想，若是女子做官就真不行吗？

至少这李清照比如今的许多朝中高官好得多。

苏轼闭了闭眼，许是真老了，才会想些异想天开的事情，这些事如何可能？

即便知道李清照不会有太大的前途，但他还是希望看到巨幕后，那小姑娘能过上好日子。