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龄笑眯眯一边喝着茶，一边摇着蒲扇，面前简陋的茶桌上放着纸笔，对面坐着一位讲故事的老农。

“先生，天幕在说你，那些日本人都模仿你的作品写作咧。”

蒲松龄心情很好，虽然科举上一生无所成，但是自己喜欢并且为之倾注心血的小说得到了如此高的评价，让他觉得这一生没有白白虚度。

“是啊，他们算是我那不成器的弟子，不拜师就偷师。”蒲松龄故意说着，老农，还有茶馆里其他客人七嘴八舌地议论起日本人的行为起来。

蒲松龄的心思却已经不在茶馆里，已经飘到了几千年后，仿佛看到了那一个不分国别都喜爱自己小说的世界。

想到这里，苍老的脸上笑开了花……

【以上只是讲解比较经典的志怪小说，华夏古代的志怪小说各朝各代都有很多，远远不止这些。】

【可惜。】

熟悉的两个字，再次让古人齐齐心里一跳。

【我们能看到，原本华夏自先秦以来，神仙鬼怪文化从未断绝过，各朝有各朝的特色。】

【到了华夏近现代以来，代表了古代人诡谲想象与智慧的妖怪文化，在“敬鬼神而远之”“子不语怪力乱神”和科学、唯物主义的钳制下，已逐渐隐退沉寂了。】

【但是日本对待妖怪文化的态度与华夏几乎完全相反。】

赵匡胤有点心虚。

这种排斥神鬼志怪文化的观念，不会又是宋朝的锅吧？

但是宋朝除了上层不喜欢，民间写得也挺多，不算吧？

【日本在经历了绳文——平安——室町——江户——近现代几个时代的发展后，形成了独具民族特色的“妖怪文化”。】

【19世纪90年代，井上圆了发起并成立了“妖怪学”，日本成了世界上第一个把妖怪作为一门学问加以研究的国家，日本妖怪学也开始呈现多元化的发展。】

蒲松龄猛地回神，苍老的眼里放出精光：妖怪学！

是啊，《红楼梦》都可以有红学，他的《聊斋志异》为什么不能有妖怪学！

明明华夏自己有这么丰富的妖怪文化，为什么没有自己的妖怪学！

【除了传统的纯文学创作外，京极夏彦等小说家将推理小说和妖怪元素结合起来，使日本的妖怪形象通过小说的演绎得以升华和加深，这样一来，妖怪小说不仅拓宽了日本妖怪文学的范畴，更推动了妖怪文化的发展。】

【到了新时代，在电影、动漫、游戏等新载体的推动之下，妖怪文化成为了日本的“名片”，在各方面发力。】

【宫崎骏的《千与千寻》等动画片里，不断出现童话般美好的神灵妖怪世界，让人心生向往；《夏目友人帐》《滑头鬼之孙》等动漫在中国90、00一代深受喜爱等；还有各种游戏，让日本的鬼怪广为人知。】

【日本妖怪文化与多产业多领域的结合使日本妖怪走向了大众，走向了市场，走向了世界，产生了巨大的经济、文化价值。】

在妖怪电影上映的时候，大量的黑头发、黄头发的观众热情地买着电影票进去观看；

离开电影院，看到了与电影中一模一样的妖怪周边，大方地掏钱购买；

在家中看到鬼怪动画片，一边吃饭一边沉迷地观看，看到需要收费的VIP，毫不犹豫充值，看到喜欢的角色出周边，再次掏钱……

还有游戏，为了喜欢角色的一套好看的皮肤，再次掏钱……

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“原来这鬼怪都有这么多人喜欢？”阴嫚公主大为震惊。

她觉得自己算是很能接受新事物了，但还是没想到那种奇形怪状的鬼怪都有人买回家，虽然小了很多，但是有的分明就是骷髅吧！！！骷髅也能买回家的吗！！！

“他们都不怕吗？