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这里是一栋建筑的底层，纯木制构造，为了方便拍摄，靠近通行街道的墙面压根就没封，只有木头柱子矗立着支撑上层建筑，由此露出了里面的走廊。

如果三个小的见过顾南和王敏达拍的那一段戏，就能认出来这里和那里很像，只是一个墙面充满科技感，一个非常古朴。

陶最四人抵达时，剧组正好完成置景，周方弘拿着大喇叭喊道：“各部门就位，保持安静，准备实拍，关灯，道具组点烟！”

随着周方弘声音落下，全场照明熄灭，只有走廊里的小灯亮着绿光。几位工作人员蹲在和走廊并行的轨道上点燃烟饼，然后用扇子将冒出的烟吹进走廊里。

周方弘一直盯着监视器，待烟灌满走廊，又开始渐渐消散时，他对身边的场记点点头。

场记拿着场记板走到镜头前：“《往生》第八百五十八场二十三镜第一次，Action！”

场记板落下，发出清脆的一声“啪”，声音刚落下，走廊尽头的黑暗中便走出一个身影。

他穿着土黄色直裾深衣和土蓝色褙子，手里举着一把伞骨冒着幽幽绿光的油纸伞。黑色的靴子一落地就发出木头相敲的哐哐声，声音不大却有些沉闷，一声一声不疾不徐地敲在人心头，仿佛某种不详的预兆。

整个拍摄场地中只有他手中的伞骨，以及走廊里开始闪烁的幽绿，能让人窥视到一点原貌。

其实如果旁观电影拍摄现场，外行人很难有什么感觉，一来周围都是人，地上到处是电线和轨道，还有一个硕大的摄影机随着演员移动，能让人清晰地意识到，这就是在演戏。

这也是为什么一直在强调演员要有信念感，因为没有这玩意太容易笑场了，越是装逼起范儿的场景越容易出戏，没有信念感压根拍不下去，你自己都不相信自己拍的东西，又怎么让观众相信甚至沉浸进去呢？

这还和在《大理寺探案集》剧组的感受不同，那边是影视城，真真正正的古风建筑群，除开工作人员和拍摄设备，走哪都是仿古建筑，蓝天白云下就是飞檐斗拱，气氛烘托十足，想不沉浸进去都难。

可《往生》是棚拍，抬头就是钢筋铁骨搭建的屋顶，建筑都是木工板搭建的，专供拍摄用的室内景甚至只搭了一半。沉浸是沉浸不了了，能不笑出声影响拍摄就算好的了。

明明眼前的场景看着很干，也没什么剧情就是一个人在走廊上走，三个小的却目瞪口呆，眼睛牢牢地盯着走来的身影，眼珠子都快瞪出来了。

他们不知道此时出场的人是谁，也不知道这个角色的亮相是电影里的高光时刻，他们只知道，这个人很重要！

得出这个结论不是因为剧组营造出来的气氛，也不是他奇特的穿作，而是这个看不见脸的人身上传递出来的感觉——

那是一种肃穆威严，锲而不舍，却又无悲无喜，超脱生死的感觉。

曾以诺盯着那个人，一把抓住了第五邹的胳膊，第五邹没有反应，眼睛一转不转地盯着男人越走越近，身旁的辰星两手紧握成拳，死死咬着牙关。

破损的伞面挡住了男人大部分面容，只能看见黑色的发丝随着他的步伐轻轻摆动，直到走到走廊尽头，他才抬起伞面，露出毫无血色的唇和面颊，以及一双死寂般的眼眸。

曾以诺倒吸一口凉气，从包里掏出平板电脑就开始制谱，辰星的动作几乎和他同步，第五邹则喃喃自语般道：“我觉得，这里应该用童谣……或者是祭词……”

曾以诺手下一顿，抬手给