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如果说陆钧行当年闯进戛纳，是撞上了站在风口前的好运气，那么由江颖所导演的电影《女人，女人》，就是真正带他在国内影坛站稳脚跟的重要作品。

江颖用自己独特的女性导演视角，借由陆钧行饰演的男孩，讲述了他的奶奶、母亲、姐姐，三代女性面临的不同困境与苦难。

影片真正出彩的地方，并不仅仅是江颖将女性议题大胆又直白地搬上了荧幕，更多则是导演让这三代女性都活出了与社会模板中截然不同的生活。

起初，这部电影因为敏感的题材，以及过于强调女性个人感受的情节体现，并没能顺利拿到公映许可证。

没有公映许可证，就意味着这部电影不能进影院，也不允许被当众播放。

但后来不知是剧方的破釜沉舟，还是真的防备不当，电影原片的片源意外泄露。

于是部分片段在全网疯传，引起了前所未有的讨论热潮。

半年后，《女人，女人》经过大刀阔斧的情节删改，才终于被官方授予许可证，进入院线。

围绕这部电影的讨论有很多。

例如创作出这部电影的女导演江颖究竟居心何在？

这部电影里所揭露的国内女性苦难，是否有讨好国外电影节的嫌疑？

具有如此先锋意识的电影，最终选择删改上院线，这是不是也意味着一种妥协……

白昊见陆钧行久久没有说话，便接着道：“六年前，江颖导演从中央电影大学辞职，集资，立项，甚至花掉了自己的大半积蓄，带着她打磨了两年的剧本，组建《女人，女人》的剧组。”

陆钧行参演这部电影的时候，还只有十三岁，对于它的前期立项并不了解，他低头算着时间，六年前……

“六年前，林云笙十八岁。”

白昊抬头对上陆钧行怔愣的表情。

“按照江导的话来说，六年前，她在中影大学戏文专业的面试考场上，第一次见到了林云笙。”

现在每每想起当时情景，江颖依然觉得历历在目。

那几年，由耽美小说改编的电视剧大行其道，在一度挤进主流市场的同时，又因为诸多连锁反应，被国家禁止拍摄和播出，一时间网络上的议论声沸沸扬扬。

这个现象自然也引起了影视从业人员的重视。

于是在中影当年的戏文的面试里，就有一位考官，顺势对眼前七位年轻的面孔，问出了这样一个问题：

——“能说说看，你们从近几年爆火的耽美文化中，看到了什么吗？”

最先开始回答的几个学生里，有人觉得耽美文化的强制消亡，实则是对大众文化需求的不尊重；有人认为这场肃清，其实是对主流文化审美的必要更正；还有人将话题延伸到了国内LGBT群体所面临的困境。

前几位学生所讲述的内容大同小异，都在面试考官们的意料之中。

江颖作为主考官，依次对他们的回答进行补充提问，有的还会点头鼓励。

直到她示意林云笙开始回答这个问题。

林云笙先是向考官们解释起了自己对于耽美文化的理解。

“我觉得……”他顿了顿，犹豫着更好的措辞，“耽美文化是一个机会。”

“它使得女生们能够在男性的形象、男性的生活、男性与男性的爱情之间，放置自己的社会生命经验。”

江颖难得听到一个新奇的开头，立刻眯起眼睛，示意林云笙继续往下说。

在林云笙看来，作为一种创作者与受众至少有百分之九十八以上皆为女生的耽美文化里，它是一个再好不过的载体，让女生们去相互传递自己的表达与思想。

而耽美文化的爆火，则恰恰进一步地证实了在如今社会上，视觉结构与权力结