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的过程,才真正完成了你对人物的解读,让你真正地完成了对一个人物的灵魂纳入?”
“写人物小传,常常是第三人称,或者是第二人称进行,即使是第一人称的写法,写在纸上和演出,这其中对角色的融合度也有质的区别。你说你当时演飞仔很松弛,因为你知道,我不了解你——‘你’的本质,在当时的我面前是不存在的,所以你没有包袱。我只认识‘飞仔’,而飞仔的本质由你呈现和定义,这让你很放松,这是其一,其二,你没有设计,所以自然而然带上了你个人的特质,把你的氛围感发挥到了最好。”
商陆边分析边组织语言,“下午我们已经过了一次你的表演模式,一直以来,你都是用表现派的方式去表演,但是,”
说到这里,他罕见地停顿了片刻,似乎是在斟酌一个慎之又慎的重大结论。他再度抬眸时,眸色前所未有地认真、凝重,笃定得如同发光,“——但是,其实你是一个体验派的演员。”
体验派。
一个属于天才的名词。
许多青年演员的粉丝喜欢吹嘘自己正主是体验派演员,这其实是无稽之谈。
在公众所知的表演领域,通常会将表演体系粗略地分为体验派、方法派和表现派。这其中的区别如果要请一位科班老师来讲述,怕也是颇费口舌的。
“想象你要演一个恋老癖,你怎么演?”
商陆显然兴奋起来了,“吃饱了吗?——别吃了——秦姨,把东西撤了。”
柯屿:“我……”
我才吃了两颗虾!
“马上要复工了,再瘦三斤。”
柯屿:“……”
你他妈。
商陆忍住笑,哄道:“乖,聊完了晚上吃宵夜,我给你做。”
“……省省吧。”
面都不会煮的完蛋玩意儿。
柯屿被他哄得没办法,心里虽然不信,却也跟着血液流速加快起来,以至于连手指都微微颤抖。
“如果演一个恋老癖,我会先根据剧本,用标签式的文字在心里构筑起一个形象,然后通过观察、提炼和总结,”柯屿边答边思考,“根据剧情曲线和情绪曲线,模仿、设计、丰满他的动作。”
“这就是表现派。表现派是跳脱的,跳出角色框架,以上帝视角去模仿、拿捏。这也是最容易出成绩的流派。”商陆继续说,“方法派和体验派的区别很微妙,简而言之,这两者都强调从自我出发,形成一种下意识的表演反应,但体验派更入戏,更献祭自我。”
“你的意思是……”
“如果是体验派来演一个恋老癖,他不会去模仿恋老癖,他首先会相信自己已经是一个恋老癖,那种对老年人的痴态、沉迷和纠结的憎恶,不是经由外部观察设计来达到的,而是让自己成为这个情境下的个体,自发地去呈现状态,所以体验派的表演也会带上强烈的个人特质,譬如说如果我和你同时都是一个体验派演员,那么我演出的恋老癖,和你演出来的,就会有很强烈的区别。”
柯屿尝试总结:“也就是……自发地成为角色。”
商陆眼中流露出沉静的鼓励:“你当时表演飞仔的状态,是不是就是这样?”
他认为自己就是飞仔,爱贪两口海鲜,在港口抽烟,淡淡地叙述自己往来于各个老女人之间低俗的爱情故事,和贩卖毒品的生活,丝毫不引以为耻,还带着时过境迁后的一点自我怜悯。
他不是在模仿一个臆想出的对象,而是把飞仔深深地嵌入了自己的生活状态,由此呈现了戏里戏外真假难分的一段表演。
难怪影迷会如此评价:如果不是知道小岛,我甚至会以为这是某个素人真实的独白。
“谎言在掺杂部分真相时才更真实,表演也是。自发地成为角色,献祭自己个体的部分真实,去真实地嫉妒、痛苦、悔恨、憎恶、震惊,这样的表演,才是真正接近人生、接近生活真实的表演。”商陆握了握柯屿的手:“怎么这么冷?”
柯屿仿佛怔住了:“我……”
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