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都是大摆蓬蓬裙！在有了新式裙撑加持之后，女士们的裙摆就像是盛开的花朵一样，就迅速‘膨胀’了。可以想象，这样的裙子外，套上大衣，没有腰部、脖子这样比较细的地方露出来，可不是笨重的像熊吗？

而薇薇安定做的晚礼服裙子，要说有什么特别的，大概就是只用了半裙撑，而且比较小巧？这样穿上大衣的时候，裙撑不会顺便将大衣也撑开，整个人变成实实在在地‘三角形’。

而且，她也一改此时大衣里的裙子喜欢带拖尾的习惯（此时大衣大多做的非常豪华，大概是为了配合这种豪华，所以裙子带拖尾？），就不带，而且还要把裙子特意做短一些，和大衣一样长。

其实薇薇安的本意是裙子比大衣短，这样就能完全被罩住，但此时的裙子长度要求严格。薇薇安就算出格一些，可以弄短一点儿，也有一个界限在。

这就像是后世，姑娘们可以穿着小吊带和热裤出街，但要是只穿内衣出门…先不说这样可不可以，至少大家肯定会以异样眼光看待。有些多心的，说不定还会报警。要么就是觉得不雅观，要么就是觉得这姑娘可能有‘问题’，这都需要联系警察来解决。

不过就算是这样，薇薇安的大衣也能勉强罩住里面的裙子，再不然裙子就是露出一点儿边缘而已，影响也不大。

她这样的穿法，其实更像是借鉴了上辈子二十世纪上半叶的时尚。当时的富有女性，穿大衣或者披斗篷，常有里面紧身穿着，大衣和斗篷却体积‘膨胀’的。其中的典型，就是里面丝袜短裙（虽然是短裙，但还是过膝了），外面皮草大衣的‘咆哮二十年代’的飞来波女郎。

就算大多数女性没有‘飞来波女郎’那么时髦，‘内紧外松’的穿法还是一样的，这就是一个整体的流行。

其实看一个时代的衣服看久了，哪怕那些衣服差别很大，从颜色图案，到材质装饰都完全不同，也还是能感觉到一样的东西的。可以认为那是‘时代风貌’，但‘廓形’也确实是塑造这种‘时代风貌’的一部分。

这样穿其实是不显臃肿的，主要是大家会露出脖子和脚腕，这些比较细的地方。视觉上通过对比，如果衣服版型较好，反而能掩饰本身不够苗条的部位。

现在薇薇安是没法露脚踝了，所以她就没让裁缝给大衣做领子，这样可以露脖子。然后再穿特别显脚小的鞋子，还得是高跟鞋（这年头的高跟鞋，再高也只有那么高）——再加上她长得算高挑苗条的，所以效果也差不多。

“嗳！那倒是让人难以想象呢…”听了送衣服的学徒这样说，其他学徒也只能想象。但这种没有过去经验可参考的东西，就很容易想象不出来。

倒是裁缝铺的老板，同时也是主要的裁缝之一的埃利森先生，听说了这件事，立刻决定多做一些这种大衣——大衣本来就是对‘合身’没那么高要求的服装，提前做好是比较容易的。最多就是做几个尺码的大小，用来区分体型明显不同的人。

当然，为了保证成品效果能叫客人满意，到时候也可以根据客人的情况做修改，但总体总是效率更高的。等到时候订单来了，就能迅速出货了…而且有半成品，总是能够吸引到立刻就想买到、穿到的女士。

就有人不懂其中的逻辑，问拍板做决定的老板埃利森先生：“就算奥斯汀小姐这样穿好看，也不代表其他人这样穿好看，不是吗？”

埃利森先生不以为意，但还是对他们解释说“哦，不要紧，贵妇学着杂志上的新潮服饰做样子，等而下之的妇女又学她们的样子…难道她们都以为自己穿的，能和看到的一样吗？或许有那样的期待，又或许早就知道不大可能了，但这不影响抱有某种期待去学。”